Nuts Of Ay
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Nuts Of Ay

Tarwater

Nuts Of Ay

ÉlectroniqueModern Electronic
36,00 €

Taxe incluse

    Édition limitée
  • 500 copies
  • Pochette double Pantone
  • Marquage à chaud
  • Sous pochette Pantone métallique
    Inclus
  • Carte de téléchargement
Audio LP SKU : MORR204LP
  • Moor Music
  • 22 novembre 2024
  • Original
  • New
  • Black

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« Nuts of Ay », le treizième album du duo berlinois de pop électronique Tarwater (Ronald Lippok et Bernd Jestram), est leur premier en dix ans, depuis “Adrift” en 2014. Magnifiquement équilibré et élégamment habillé, c'est un album qui intègre les différents passés de Tarwater dans un présent haute définition, tout en amenant le duo, une fois de plus, à un dialogue productif avec toutes sortes de compagnons de route.

La musique de Tarwater a toujours été marquée par une pop hypnotique, mais cela est particulièrement évident sur « Nuts of Ay », où une chanson comme « Hideous Kiss » tisse des liens entre la guitare, la flûte pastorale et l'électronique dans une construction semblable à une pierre précieuse. Si les paroles de « Hideous Kiss » sont écrites par le duo, « Nuts of Ay » s'inscrit également dans la longue tradition de Tarwater, qui consiste à remodeler les paroles d'autrui dans leur propre moule. Cette fois, leur champ d'action est large : poésie de Derek Jarman (« All Nuns ») et de Millner Place (« Trapdoor Spider ») ; paroles de Jean Kenbrovin (« I'm Forever Blowing Bubbles »), de feu Shane MacGowan (« USA ») et, à nouveau, de John Lennon (« Everybody Had a Hard Year »).

Ce groupe de paroliers trouvés et empruntés trouve également un écho collaboratif dans les musiciens invités qui parsèment « Nuts of Ay ». Schneider TM apparaît sur l'adorable « Spirit of Flux » de Felt, où les guitares canalisent les rêveries enchevêtrées de Vini Reilly et Maurice Deebank en une pop luxuriante. Carsten Nicolai rejoint l'album sous le nom d'Alva Noto, pimentant « On Waves and Years » de textures glitching intimes ; il est également l'auteur de la pochette de l'album. Ailleurs, Masha Qrella apparaît sur « Down Comes the Goose », et l'acteur Lars Rudolph participe à « USA ».

Dix ans se sont écoulés depuis l'album précédent, mais Lippok et Jestram sont restés actifs sur d'autres projets. Ils ont collaboré avec Masha Qrella, Immersion et Iggy Pop, travaillé sur des pièces radiophoniques avec Kai Grehn, certaines basées sur les écrits de Nick Cave (« The Sick Bag Song », avec Tilda Swinton, Paula Beer et Alexander Fehling) et de William S. Burroughs (« The Cat Inside »), et fait de la musique pour plusieurs radio-tatorts (pièces radiophoniques basées sur « Tatort », une longue série télévisée policière allemande) du dramaturge Tom Peuckert.

Tous deux voraces et engagés dans leur énergie créatrice, Jestram et Lippok reviennent sur ces expériences avec « Nuts of Ay », l'un de leurs albums les plus convaincants, les plus brillants et les plus oniriques à ce jour. Ils expliquent qu'il n'y a pas eu de concept pour cet album, ce qui est peut-être surprenant étant donné son ambiance holistique, et qu'il « s'est développé comme un récif corallien dans le studio sur une période de plusieurs années ». Il y a quelque chose à dire sur le fait de laisser un album s'assembler et muter naturellement, sans qu'un cadre global ne soit mis en place, et « Nuts of Ay » ressemble certainement à une collection non forcée de matériel qui habite néanmoins un espace similaire, où les guitares se tordent comme du bois flotté à côté d'une électronique amorphe et aqueuse, où la voix drolatique mais totalement convaincante de Lippok chevauche des chansons qui pulsent et panachent avec des rythmes curieux et imprévisibles.

Mais on peut aussi entendre des éléments - submergés mais toujours présents - d'autres musiques qui ont inspiré le duo : ils ont établi des liens avec le folk psychédélique, Bowie in Berlin, Burial, et la musique de film de Popol Vuh et Krzysztof Komeda. Cette musique partage un fort sentiment d'appartenance - que ce soit dans le monde ou dans l'esprit - et les douze chansons de « Nuts of Ay » ont une présence similaire ; une humeur partagée, un monde partagé, un sens partagé des possibilités de ce que la musique pop électronique pourrait, et devrait, être. Une expérience pop audacieuse et courageuse.